Ulasan 'Kill': Sebuah aksi banger India yang unik dan penuh kekerasan tanpa henti

Bayangkan, jika Anda mau, itu pertarungan lorong yang ikonik di dalam Anak tua — yang secara lateral melacak perkelahian pahlawan yang kalah jumlah dengan puluhan preman — tersebar di seluruh fitur yang juga berhenti untuk memperkenalkan dan membuat Anda disayangi oleh setiap penjahat. Itu sedekat yang bisa Anda gambarkan Membunuh menggunakan titik referensi terkenal, karena film thriller aksi lokomotif Nikhil Nagesh Bhat tidak hanya efektif secara visual, tetapi juga sangat orisinal.

Berlatar belakang kereta tidur jarak jauh, kekacauan jarak dekat yang bermuatan politis berpotensi mendorong sinema arus utama Hindi maju tanpa rasa takut, pada saat industri ini terjebak dalam kebiasaan nepotisme dan pengulangan yang bangkrut secara artistik. Diproduksi oleh film dokumenter pemenang Oscar, Sikhya Entertainment karya Guneet Monga, dan Dharma Productions karya pembuat film Bollywood, Karan Johar, yang merupakan pembuat film romantis — biasanya merupakan penyedia romansa musikal yang menyenangkan — ini adalah ledakan aksi yang tidak menyenangkan yang bernuansa balas dendam yang paling kejam dan memabukkan.

Film ini sama-sama mengagumi dan membenci kekerasan. Ia ingin memiliki kuenya dan memakannya juga, dan ia berhasil dengan warna-warna cerah (kebanyakan berwarna merah darah yang memuakkan). Sementara itu, film ini menjadi komentar refleksif terhadap gambar-gambar bergeraknya sendiri, yang berkisar dari adegan aksi yang menggetarkan dan menyemangati hingga tablo kesedihan yang mengerikan – terkadang sekaligus.

Apa Membunuh tentang?

Membunuh dimulai seperti film Bollywood pada umumnya. Ada seorang gadis, Tulika (Tanya Maniktala), yang keluarga kayanya akan menikahkannya. Ada seorang anak laki-laki, Amrit (Lakshya), yang ingin memenangkan hatinya kembali. Dia cantik, cerdas, dan tangguh. Dia adalah pahlawan aksi yang tampan — seorang komando di tentara India yang tidak menginginkan apa pun selain membuat dia terpesona. Mereka juga memiliki sahabat karib masing-masing, yang mereka percayai: seorang adik perempuan, Aahna (Adrija Sinha), dan sesama kawan tentara Viresh (Abhishek Chauhan).

Ketika film dimulai, ia melaju melalui gerakan romansa sinematik seolah-olah sedang melakukan auto-pilot, tetapi ini menguntungkannya. Tanpa membuang banyak waktu, itu menjadi akrab “film” prinsip — sebuah kata sifat yang akrab bagi pemirsa berbahasa Hindi, mengacu pada kiasan melodramatis — sebelum memasukkan cerita ke dalam wilayah genre yang jarang dieksplorasi di arus utama India, dan jarang didekati dengan transformasi estetika yang begitu tajam di mana pun.

Saat Tulika dan keluarganya dalam perjalanan pulang dari perayaan pertunangannya, Amrit, bersama dengan Viresh yang dapat dipercaya, menaiki tempat tidur yang penuh sesak dengan harapan dapat mencuri momen romantis bersama Tulika di sepanjang jalan, dan pada akhirnya, memenangkan hati orang tuanya begitu kereta tiba. Premis ini dibingkai sebagai misi militer yang tidak disengaja, karena untuk karakter Bollywood seperti Amrit, tidak ada kemenangan yang lebih besar daripada “mendapatkan gadis itu” dan memenangkan restu keluarganya. Namun, tidak lama kemudian perjalanan mereka berubah menjadi misi sebenarnya, ketika a Mati KerasPremis -esque mengangkat kepalanya. Kebetulan kereta ini menjadi sasaran operasi “perampok” (atau bandit) terkoordinasi yang melibatkan puluhan antek bersenjatakan senjata dan parang, sebuah tuduhan yang dipimpin oleh Fani (Raghav Juyal) yang suka memuji-muji, yang kepala ayah honcho-nya mengoordinasi pencurian tersebut. dari jarak jauh.

Sebagai tokoh antagonis yang sangat simpatik, Fani mempunyai banyak tugas yang harus dipenuhi, dan dia menjadi semakin putus asa untuk membuktikan dirinya ketika perampokan kereta kecil-kecilan menjadi kacau, dan Amrit serta Viresh terlibat secara fisik untuk melindungi Tulika dan keluarganya. Namun, pengaturan yang tampaknya sederhana ini, yang mengingatkan kita pada film aksi India dengan moralitas hitam-putih, menjadi sangat rumit dan membingungkan. Kebetulan banyak preman di dalamnya adalah satu keluarga juga. Kebanyakan dari mereka adalah paman, saudara laki-laki, atau sepupu yang berusaha mencari nafkah dalam masyarakat yang tidak memberikan mobilitas ke atas.

Pembalasan kekerasan Amrit mungkin berasal dari naluri protektif, tetapi dalam film yang memberikan bobot dramatis pada hampir setiap karakter di layar – antek kecil, ayah industrialis Tulika, bahkan penumpang lainnya – tidak ada lagi keadilan naratif yang jelas. Dan lagi, Membunuh tidak bertele-tele. Ini adalah film aksi pertama dan terpenting, dan menyajikan hasil dengan cara yang spektakuler, meskipun selalu menyandang genre yang ditawarkan dalam drama yang berpusat pada karakter.

Membunuh adalah kelas master dalam evolusi tindakan.

Hal yang paling tidak biasa Membunuh bukan hanya seberapa cepat ia terjun ke dalam adegan aksinya, melainkan seberapa membumi dan tanpa embel-embel yang mereka rasakan, setidaknya pada awalnya. Gerbong kereta yang sempit dan kompartemennya yang terbuka menjadi tempat terjadinya baku hantam, namun tidak banyak yang bisa ditemukan. Ini sangat realistis dengan cara yang tidak pernah dilakukan kebanyakan film aksi, biasanya dengan alasan yang bagus.

Setiap pukulan, tusukan, dan luka terbuka mempunyai tujuan dari sudut pandang plot, meskipun bagi siapa pun yang mungkin pernah mendengar tentang kekerasan yang memanjakan dalam film tersebut, segala sesuatunya mungkin terasa tidak berhubungan ketika perkelahian ini pertama kali dimulai. Pengeditan tidak meningkatkan atau mempercepat dampaknya – yang, ingat, masih sangat menegangkan – dan meskipun ada banyak pertumpahan darah, kamera sebagian besar hanya menjadi pengamat yang tidak mengganggu, mendokumentasikan permukaan aksi yang naturalistik terhadap suatu kesalahan. .

Ini sangat berbeda dengan film aksi Bollywood yang paling bergaya, namun film ini juga menampilkan stilisasinya sendiri pada momen penting dan condong ke depan yang mengubah hal-hal mulai dari menarik hingga membuat jantung berdebar-debar. Disertai dengan salah satu penurunan judul yang paling sulit dalam ingatan baru-baru ini, ketukan karakter utama mengubah film ini menjadi sangat penuh kekerasan, baik secara fisik maupun emosional. Transformasi ini terjadi secara tiba-tiba dan mengejutkan, namun sepenuhnya berakar pada kebodohan saling balas dendam di kedua “pihak” — keluarga perampok yang berjumlah banyak, dan penumpang yang disumpah untuk dilindungi oleh Amrit dan Viresh — karena dalam Membunuhsama sekali tidak ada yang aman.

Setelah semua pertaruhan dibatalkan, Amrit – dan filmnya secara keseluruhan – menjadi sepenuhnya tidak terkendali, menghasilkan serangkaian kebrutalan yang tak henti-hentinya yang mengubah film tersebut menjadi satu rangkaian eskalasi timbal balik yang berdurasi satu jam. Jika karakter berhenti sejenak, itu hanya untuk merawat luka mereka yang terbuka dan meratapi kematian mereka sebentar sebelum menghilangkan kelelahan mereka dan melompat kembali ke dalam adegan kebiadaban yang terengah-engah dengan jelas dan panik.

Tidak ada yang tahu apa yang mungkin menjadi kematian paling berkesan dalam film tersebut, tetapi ada momen-momen mencengangkan yang melibatkan hidran kebakaran, peralatan hoki lapangan, cairan korek api, dan pisau yang ditancapkan ke (dan terkadang dilemparkan ke) setiap bagian tubuh, tanpa ada kelangkaan. dampaknya berkat pengeditan yang menjaga setiap momentum. Ini benar-benar kerusuhan, namun terus-menerus dipecah oleh momen-momen jeda dramatis yang mengejutkan yang mengubah perspektif film, sebelum aksi tersebut dengan cepat dilanjutkan dan mengguncang segalanya lagi.

Pendatang baru Lakshya memiliki kehadiran layar yang menakjubkan, sebagai protagonis Bollywood yang tampaknya konvensional yang akhirnya menggali kegilaan yang mendalam. Dia terus mengamuk dengan penuh dendam yang begitu menakutkan Membunuh praktis menjadi film horor, tenggelam dalam kegelapan dan hanya diterangi oleh senter, dengan pahlawan kita seperti penjahat pedang yang bersembunyi di balik bayang-bayang. Fani, sementara itu (yang memiliki kemiripan dengan Amrit), dimulai sebagai penjahat chauvinistik dengan sifat kekerasan yang biasa-biasa saja, tetapi penampilan Juyal mengupas lapisan tak terduga di setiap kesempatan, hingga hampir mustahil untuk tidak mendukungnya dengan cara tertentu.

Gagasan-gagasan ini, mengenai tindakan yang lugas secara etis yang pada akhirnya menghasilkan disonansi kognitif, juga didukung oleh arus politik yang ganas, seperti yang dialami Bollywood – sebuah industri yang telah perlahan-lahan condong ke kanan dalam beberapa tahun terakhir – telah lama takut untuk berkonfrontasi.

Membunuh berhasil karena nuansa politiknya yang jelas.

Kisah Amrit dan Tulika langsung dikenali sebagai ciri khas film Hindi, baik karena apa yang ada maupun yang tidak. Replikasi status quo naratif industri ini tidak hanya melibatkan pencerminan jenis karakter yang sering terlihat di layar – sepasang kekasih yang bernasib sial yang dipisahkan oleh keadaan – tetapi juga elemen cerita latar belakang mereka yang sering diabaikan.

Nama belakang Amrit, misalnya, adalah Rathod, nama keluarga khas tokoh tentara, sedangkan nama keluarga Tulika adalah Thakur, yang berakar pada gelar feodal. Kedua nama tersebut berasal dari kasta “atas” Hindu, sebuah topik yang jarang dibicarakan di Bollywood demi mempertahankan daya tarik pelarian yang dianggap apolitis. Namun, di Membunuhdimensi sosial yang sarat beban ini menjadi tidak dapat dihindari ketika kita semakin banyak belajar tentang Amrit dan keluarga Thakur (misalnya, kerajaan transportasi mereka, dan keramahan mereka terhadap polisi dan elit politik India), namun juga Fani dan keluarganya, yang berasal dari keluarga yang jauh lebih miskin. latar belakang, dan kemungkinan kasta yang “lebih rendah” dan tertindas.

Meskipun metode mereka sejalan dengan kejahatan sinematik sejarah, bisa dibilang berasal dari film aksi pertama, Perampokan Kereta Api Besar (1903) — MembunuhSkornya bahkan menampilkan petunjuk pengaruh dari Spaghetti Westerns — bahwa para perampok bertindak karena keputusasaan finansial adalah sesuatu yang pasti akan diklarifikasi oleh film tersebut. Hal ini tidak hanya memperumit kesetiaan penonton seiring berjalannya film, tetapi juga menciptakan ketegangan yang hidup di setiap beberapa adegan ketika beberapa karakter, di kedua “sisi”, bersenang-senang dalam pembunuhan yang haus darah atau meratapi kesedihan karena kehilangan orang yang dicintai. Jika sebuah film memiliki jarum moral, maka film tersebut akan terus berdetak maju mundur seperti metronom yang tidak dapat diprediksi, menantang penonton untuk mengatasi segunung ketidaknyamanan sambil menikmati beberapa aksi paling riuh yang pernah ditawarkan oleh sinema Hindi.

Subteks filmnya juga tidak halus. Bahwa pahlawan dalam film ini adalah seorang tentara – sebuah pola dasar yang masih umum di lingkungan Bollywood yang sangat jingoistik – membuat film ini menjadi sebuah perumpamaan tentang kekerasan nasionalis, baik di perbatasan India yang dimiliterisasi maupun di dalam wilayah tersebut, mengingat rasa hormat yang diungkapkan oleh Amrit dan beberapa karakter lainnya. militer India. Meskipun film ini tidak berhenti memberikan ceramah seperti film Bollywood pada umumnya, film ini dengan terampil merangkai latar belakang ekonomi ini ke dalam alur ceritanya yang berkembang pesat.

Fani, misalnya, menyayangkan kenyataan bahwa ia dan keluarganya tidak pernah mengalami hal tersebut.selamat tinggal” — “hari-hari yang lebih baik” yang dijanjikan, mengacu pada slogan kampanye partai yang berkuasa di India saat ini, BJP, menjelang pemilu tahun 2014. Kemarahan dalam film ini bersifat mendalam dan sangat politis, dan dalam prosesnya, terdapat kekerasan di dalamnya menjadi perwujudan lingkungan India kontemporer yang terkendali dan mudah berubah, memisahkan diri dari dalam dalam perjuangan gila-gilaan untuk bertahan hidup.

Dan ketika tiba waktunya Membunuh untuk akhirnya mengungkap dampak dari eskalasi timbal baliknya, film ini berpuncak pada pertukaran puitis di tengah konfrontasi klimaks, yang berkesan ketika diberi subtitle dalam bahasa Inggris namun sangat menggugah dalam bahasa Hindi (hal ini juga dapat dilihat sekilas di trailer). Ini menyangkut apakah Amrit, seorang prajurit dalam perjalanan pahlawan yang saleh, adalah “pelindung” (“pelindung”) atau “pelindung” (“setan”), dua kata yang terdengar mirip dengan arti berbeda, tetapi hanya ada garis tipis di antara keduanya di studio bioskop India.

Membunuh berjalanlah di garis ini dengan penuh percaya diri, dan melangkahinya di kedua sisi sampai menjadi kabur seluruhnya. Hanya sedikit film bergenre yang mahir dalam membawa penontonnya ke dalam ekstasi kekerasan dari pembunuhan kreatif sekaligus menghukum mereka secara emosional karena ikut bermain. Ini adalah karya sinema aksi yang sangat menyedihkan dan sangat membangkitkan semangat yang berdetak dengan semangat yang membara. Tidak ada yang seperti itu.

Membunuh telah ditinjau dari Festival Film Tribeca 2024.